站在21世纪回望数百万年前的祖先配资炒股配资开户，雅克认为，我们最应该向他们重新学习的，是对生命的尊重和社群的关爱。
记者｜阙政
雅克·马拉特（Jacques Malaterre），法国著名电影导演、作家兼编剧、戏剧导演。充满生活热情的雅克曾在特殊教育领域工作了12年。1989年，他转行成为导演，最初是一名纪录片制作人。
从业30余年来，他执导超过百部影片，早已将自己的生命与“人类起源”这个宏大的命题紧紧捆绑。从全球瞩目的《人类进化史诗》三部曲，到《最后的尼安德特人》，他用镜头一次次潜入史前的幽暗洞穴，试图捕捉人类意识觉醒的第一缕微光。
雅克导演在《北京人》拍摄现场。
当法国导演雅克·马拉特（Jacques Malaterre）出现在上海国泰电影院《北京人：人类最后的秘密》（以下简称《北京人》）的展映现场，全场响起经久不息的掌声。这位身形清癯的法国导演，眼神中带着纪录片人常有的童真——他笑着和上海观众们打招呼，像一个刚刚完成时空旅行的探险家，一身风尘仆仆，收获满心快乐，重又回到现代文明。
展开剩余91%这一次，他带来了《北京人：人类最后的秘密》——4年前，就在全球被疫情的阴霾笼罩之时，雅克只身一人，跨越万里来到中国，与一个超过200人的中方团队合作拍摄这部远古史诗纪录片。尽管语言不通、文化迥异，他却完成了一次被他形容为“拥有前所未有的创作自由”的拍摄。
七个小故事里的人类大历史
《北京人》法国版海报，纪录片将在中法两国上映。
《北京人》讲述了一段跨越百万年的古人类宏大历史。在如此漫长的时间线中，必然有无数个“第一次”值得被讲述，但雅克最终只挑选了“七个短小的故事”——
“我们今天知道，200万年前中国就有古人类存在了。过去，我们认为最早的是100万年前的‘直立人’（Homo erectus）。更早之前，我们认为约50万年前的‘北京人’是中国最早的人类——但科学发现不断刷新我们的认知。我坚信，或许在未来20年内，我们就会发现，人类的摇篮不仅在非洲，中国也可能是一个重要的起源地。”雅克说，“而我们选择这七个故事，是因为它们代表了人类演化中七个至关重要的里程碑式的进步。”
《北京人》剧照：老祖宗们总是不断前行
“第一个故事，开始于120万年前：一群直立人（Homo erectus）不再害怕火，恰恰相反，他们学会了保存火种，尽管当时还不知道如何生火。这对我们的祖先来说是一个巨大的进步，因为他们从此不再惧怕黑夜，并能在寒冷的冬天取暖。”
“第二个故事，是关于艺术的诞生：大约在90万年前，在印尼，我们发现了被人类刻画过的贝壳——这些刻画并没有实际用途，仅仅是为了视觉上的愉悦。这就是艺术的萌芽，是人类迈向更高精神需求的关键一步。”
“第三个故事，聚焦于‘北京人’：‘北京人’是世界级的明星。他们学会了如何‘生火’，而不仅仅是使用天然火。”
“第四个故事，讲述的是大约15万年前，人类在工具制造上的飞跃：他们利用火来硬化矛尖，使用树胶将石器固定在木棍上，制造出更高效的狩猎工具。同时，也出现了对逝者的埋葬行为——我们发现了将逝者遗体放入洞穴的证据，这表明人类开始想象来世，思考死亡之后、生命是否会以另一种形式延续。这是思想上的巨大飞跃，催生了更多的艺术和复杂的社会情感。并且，当时的人类已经开始尝试类似‘钻颅术’的外科手术，我们在头骨化石上发现了钻孔的痕迹，而且这些人手术后还存活了很长一段时间，这简直不可思议。”
“第五个故事，我想探讨“岩画”的意义：人类开始在岩壁上刻画图案，记录他们看到的一切，这不仅仅是艺术，更是对生命和环境的理解与表达。大约在5万年前，地球上同时存在着至少6个不同的人类物种，比如尼安德特人等。但最终，只有我们‘智人’（Homo sapiens）这一支幸存了下来——我们是最后的幸存者，这提示我们要对自己的未来保持警醒。”
“第六个故事，讲述了‘智人’永不停歇的探索精神：我们总是想看得更远，走得更远，就像今天我们探索月球一样。当时的人类，向北进入了寒冷的西伯利亚。在这个故事里，我还展现了部落首领的形象，他更像一位经验丰富的大家长，用智慧和经验守护着族人，而非用权力发号施令。”
“第七个故事，是关于3万年前：中国人的祖先穿越白令海峡，踏上美洲大陆。在那个冰河时期，海平面下降，‘冰风部落’通过步行成为了最早抵达美洲的人。如果你仔细观察美洲原住民（印第安人），你会发现他们在相貌上和亚洲人、特别是中国人有着惊人的相似之处，这是有科学依据的。”
七个短篇故事，共同讲述了一个关于我们全人类共同祖先的长篇史诗。这些富有智慧、趣味和人情味的故事，拉近了观众与银幕上古人类部族的距离——一切仿佛就发生在我们身边，让我们看清楚“迷人的老祖宗”是如何在恶劣的生存环境下，运用自己的智慧去生存，去爱。
在特效妆容下，寻找第一滴眼泪
为了追求极致的真实感，《北京人》在语言呈现上进行了大胆而又严谨的创新——剧组并未采用现代语言，而是与中科院的语言学家及古人类学家伊夫·科庞 (Yves Coppens，1934—2022）合作，共同为影片中的不同史前阶段，量身打造了一整套系统性的“远古语言”。享誉世界的法国古人类学家和古生物学家伊夫·科庞是《北京人》的编剧，他曾因在非洲参与发现著名的南方古猿“露西”（Lucy）骸骨而闻名于世。
雅克导演（左）、女主角龚梦琳（中）、LVMH高管Jean-Charles Tréhan在上海。
据女主角龚梦琳介绍，这套语言的设计模拟了人类语言从简单到复杂的演化进程：早期阶段以基础的“音节”为主，随着时间的推移，逐渐发展为结构更丰富的“单词”。她在片中饰演了三个不同时期的角色：90万年前的“直立人”DOKOUNE只会少量基础音节，比如AKOUNE代表“好”、DOUNO代表“木头”，她的名字也没有什么意义，只是别人喊她时发出的声音；15万年前的KINAE是“早期智人”，名字的含义是“自然的力量”，此时她的词汇量增加到了几十个，动词变多了，语言变得更复杂了，甚至出现了一点点简单的语法，比如“扔”“向前走，快一点”；再到3.5万年前的“晚期智人”KANU，语言已经相当成熟和自然了，句子变得更长、更复杂，能够表达的情绪也丰富得多了——KANU的名字承袭自她的母亲，有了家族传承的情感意义。
雅克解释了为远古人类创造语言的科学逻辑：“当我们的祖先开始直立行走时，他们的喉部结构也发生了变化，发出的声音从单调的嘶吼，逐渐演变成了歌曲般的吟唱，最终形成了词语。你会发现，世界各地语言中‘妈妈’的发音都极为相似，这就是语言的共同基础。我们基于这些基础，并结合拍摄地的语言特点，来创造这门独特的语言。有时会很有趣，比如我们创造的表示‘火’的发音‘fo’，原意是火燃烧时发出的声响，可是在中国朋友听来，很像当代中文方言里‘火’的发音，这是一种奇妙的巧合。”
不仅在语言上求真，雅克对于特效化妆也非常有要求——女主角龚梦琳在前两个角色里，几乎看不出本来面貌，因为特效化妆已经完全将她变成颧骨高耸、吻部凸起的古人类。据龚梦琳回忆，DOKOUNE的妆容每天都需要4个小时才能完成：“在开拍前，化妆组对我的脸和牙齿进行了精确的倒模，通过科学计算，制作出厚度恰到好处的假皮和假骨骼。开拍后，每天化妆的第一步就是粘贴这些假皮，随后化妆师会用喷枪一层又一层地喷上颜色，还原我们祖先饱经风霜的皮肤质感——不过喷枪刺鼻气味太大，我只能用‘憋气法’——吸一口气，喷一会儿，再换气，再喷。身上的脏妆也是用刷子精雕细琢，有时候拍摄中脱妆了，为了不耽误时间，也为了抵御寒冷，我就直接在泥潭里打个滚，或者抓一把地上的泥土往手上蹭，自己给自己‘补妆’。”
《北京人》采用AICG技术还原史前巨兽
雅克一贯擅长给自己“上难度”，在几乎没有现代语言对白、又被厚厚特效化妆遮掩面部的情况下，他像一位灵敏的指挥家，调动着一切非语言元素来叙事——当古人类第一次看到火的时候，雅克用了大量的手持摄影，镜头紧紧跟随着她，充满了不稳定的呼吸感，观众能感受到她的恐惧与好奇。当她最终鼓起勇气触碰火焰，镜头则聚焦于她瞳孔中跳动的火苗，那是文明被点燃的瞬间。而当DOKOUNE被毒蛇噬咬病危时，她的族人惊奇地发现：原来面对逝去的朋友，自己的脸上会流下一行温热的液体。人类的第一滴眼泪，不是源于恐惧，而是来自于爱。
最终，在银幕上，我们看到了远古祖先的群像：他们相对寡言，双眼却蕴含千言万语。第一次迸发的爱情，没有海誓山盟，只有一个男人和一个女人分享一根美味的肉骨头。第一次迸发的艺术灵感，只是简单地在贝壳上刻刻画画……这些故事简单质朴，却拥有跨越时空的力量。
从不让演员做自己没做过的事
《北京人》的诞生，本身也是一个跨越时空的奇迹。
“说实话，刚到中国时我有些忐忑。”导演坦言，“但我很快发现，这种担忧是多余的。中国电影界人才济济，他们不仅专业，而且充满了对电影的热情和对自身文化的自豪感。我们几乎没有经历所谓的磨合期，第一天开始，就像一个合作多年的老团队。我的制片人娜塔莎·德维莱尔（Natacha Devillers）女士已经在中国生活了20年，她有着非常丰富的经验，而且对当地情况非常了解，在她的大力支持下，我们拥有了一个非常强大、非常专业的拍摄团队。”
为了还原史前地貌，他带领团队翻阅了大量地质学和古植物学资料，在海南的深山老林中勘景数月，拍摄全程跋涉长达7000公里，还不小心摔断了肋骨，最终搭建出一个令人信服的远古世界。
他曾说：“我从不让演员做自己没做过的事。”为了让女主角龚梦琳可以克服心理障碍：“与蛇共舞”，吃下古人类的食物“蛆虫”，雅克身先士卒。
“我爱我的演员们，没有他们，电影什么都不是。我遵循的是一种沉浸式的体验方法，我希望演员们不仅仅是扮演，而是真正成为那个角色。所以当我们在雪地里、在风雨中拍摄时，我都会和他们在一起。如果我要求演员吃蛆虫，我绝对会第一个吃。我们的祖先吃老鼠，我们也吃，味道还很不错！”雅克笑道。
龚梦琳听说要和蛇演对手戏，一开始非常害怕。“但导演向我保证蛇没有毒，并且亲自示范如何与它互动。在三个月的训练里，我每天都去‘探望’那条蛇，从一开始不敢靠近，到最后能让它缠在我身上，我还和导演说：你千万不要把我的对手蛇演员换掉哦！还有吃蛆虫，每天开拍前，导演都会陪着我一起吃，大口大口吃，一直吃到完全没有生理上的不适感，把它当成像嗑瓜子一样平常——因为我们的祖先就是这样自然地把虫子当作食物。”
在30多年的导演生涯中，雅克还有不少类似的“狂野”经历——在北极，他吃过埋在地下发酵了好几个月的鲸鱼肉。“当别人把食物作为礼物送给你时，你不能拒绝，因为那是他们最珍贵的分享。我从不因此生病，因为我相信，当你怀着一颗开放和尊重的心去接纳时，你的身体也会变得强大。”
雅克导演与女主角龚梦琳一同与蛇演员“培养感情”。
龚梦琳说，与雅克导演的合作，让她对表演、对生命都有了全新的认知：“他永远和演员并肩战斗，无论主演还是群演，他都一视同仁。开机前，导演对全组人说：‘训练结束了，现在我们即将进入真正的战场。在这个过程中，摄影、道具、翻译，甚至我这个导演，都可以被换掉，但我的演员，一个都不能换。’他深知演员的脆弱，懂得如何保护我们，时时刻刻给我们吃定心丸，让我们能够甩开一切顾虑，完全变成‘那个人’。演完这部电影，我找回了自己生而为人的力量——原来我们这一生所需要的东西其实没有几样，而勇气就是其中之一。”
别忘了，我们从何而来
《北京人》拍摄现场。
站在21世纪回望数百万年前的祖先，雅克认为，我们最应该向他们重新学习的，是对生命的尊重和社群的关爱：“我们的祖先生活在一个没有金钱、没有工作、也没有房产的时代，他们唯一的目标就是延续生命——在那些原始部落里，人与人之间充满了和平与互助。一个家庭如果失去了孩子，另一个多子家庭会说：‘带走一个吧，他也是你的孩子。’他们不畏惧陌生人，因为没有私有财产，就没有争斗和防备。他们拥有的是自由，以及与自然和谐共生的智慧。他们有时间去观察、去思考，去理解森林和山川的语言。而我们现在最大的问题就是‘没有时间’，我们需要重新唤醒内心深处那种游牧民族的精神——当我们不知道该往何处去时，停下来，看看周围，想清楚我们从何而来。”
雅克坚信，在全球化面临挑战的今天，重述我们共同的人类起源故事，是打破隔阂的有效方式。他特别感谢了影片的联合出品方：中央广播电视总台影视剧纪录片中心、以及LVMH路威酩轩集团：“我的出品人们都明白，这部电影能让无数年轻人和学生更好地理解世界。LVMH集团在项目初始便给予了强有力的推动，包括集团对外关系事务总监Jean-Charles Tréhan，特别是集团代表Antoine Arnault，他对我说：‘我们热爱中国，我们需要帮助这部电影，这不仅是为了中国，更是为了全世界。’”
此前，在联合国教科文组织的超前首映式上，中宣部副部长、中央广播电视总台台长慎海雄在视频致辞中表示，这是“中法两国媒体和专业机构优势互补、强强联合、精诚合作的成果”。联合国教科文组织副总干事曲星则评价影片“生动诠释了人类命运共同体的深刻内涵”。雅克说：“中法两国都有同一个祖先，我们都是表亲。”
他的手机壳上印着三个中文字：中国梦。当被问及“最喜欢中国的什么”时，雅克毫不犹豫地回答：中国人。“无论是在中国还是在法国，我都和中国人走得很近。我希望能继续拍摄关于中国和法国之间故事的电影，我认为我们两国应该携手为世界做更多的事情。当我和中国团队合作时，我就把自己当作一个中国人，一个中国家庭的一分子。”
国泰电影院《北京人》展映现场。
如今，他刚刚完成了一部关于中国的新纪录片。拍摄结束时，有一家人的父亲突然把他戴了一辈子的项链送给了雅克，雅克非常感动，至今仍将项链贴身佩戴。“你永远无法忘记那样的瞬间。如果你不贴身戴着，就等于切断了彼此的情感连接。”
采访的尾声配资炒股配资开户，当记者向雅克表示感谢，他却说：“永远别说谢谢，我们都是一家人。”
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